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<p>Rock'n'roll现在已经60岁了......现在确切的日期取决于谁正在进行回忆但是这个活动应该被视为生日庆典还是纪念馆</p><p>在像Torn Curtain(1966)和Frenzy(1972)这样的电影中,阿尔弗雷德希区柯克决心以一种强调行为的纯粹物理性的方式将谋杀带到屏幕上 - 显示实际杀人的难度可能是同样难以杀死一个概念在音乐方面,最基本的类型区别 - 古典,爵士,摇滚 - 在21世纪蹒跚而行,尽管许多人尽最大努力使它们不复存在岩石灭亡的记录中更加旷日持久和痛苦观察而不是希区柯克的细长死亡场景然而摇滚已被定义为多种不同的方式,以确定一个明确的开始(或结束)点的想法似乎是可疑的这种类型的正统解释背叛了一种钟形曲线存在这里故事开始在20世纪50年代中期,与甲壳虫乐队的高峰,然后通过朋克和更远的经历长期下降衰落是如此被广泛接受,以至于很难否认没有什么比r更能强化摇滚音乐的衰落ock canon每一种审美形式都会形成献身的叙事;没有其他人看到这种重复极端的奉献几十年来,听众编制了无数的摇滚最伟大的专辑名单 - 几乎没有改变 - 总是男性,英美统治 - 安排甲壳虫乐队在摇滚乐的顶点不可移动,很多音乐学者都同意观众关于甲壳虫乐队相关参考文献的绝对数量令人惊讶他们的范围从深情的选集(2010年剑桥同伴到甲壳虫乐队)到清醒的考试(马丁·金的2013年男性,男性气质和甲壳虫乐队)到后期20世纪60年代世界末日大片(Elijah Wald的2009年甲壳虫乐队如何摧毁摇滚乐)最近的怀旧爱好者之间的争论集中在披头士乐队的左轮手枪(1966)专辑是否超越了Sgt Pepper的Lonely Hearts Club乐队(1967年),长期以来被认为是该类型的最重要的人工制品</p><p>他们2013年出版的100本有史以来最佳专辑,澳大利亚作家Toby Creswell和Craig Mathieson声称有某种颠覆性通过拒绝Sgt Pepper赞成其前身的妙招然而甲壳虫乐队也唤起了摇滚乐的分裂,作为一种鲜明的风格,Reductive与他们音乐的创新本质形成鲜明对比1967年的Sgt Pepper's封面给出了一个重要线索Peering德国作曲家卡尔海因茨·斯托克豪森(Karlheinz Stockhausen)在这个着名的名人聚会的后排闷闷不乐地出现了,他的先锋Hymnen(Anthems)同年出现了一部被肢解的民族国歌,用于录音带,电子乐和/或管弦乐队,Hymnen提出矛盾和交叉施肥;第二年,甲壳虫乐队正在通过他们的白色专辑引导Stockhausen与Revolution 9当时在接受新音乐快报的采访时,保罗·麦卡特尼对Stockhausen和现代作曲家Luciano Berio表示钦佩,说他“厌倦了人们可以声称曾经听过的声音”披头士总是向前看,所以具有讽刺意味的是,他们的高点现在被冻结为不可逾越的纪念碑一位当代艺术家接受了音乐类别的混合是英国电影导演Nicolas Roeg Walkabout(1971)的配乐,他对新澳大利亚电影的重要贡献,结合了Hymnen的节选和华丽的John Barry得分以及Rod Stewart的歌曲Gasoline Alley不幸的是,随后的摇滚经典仅在不正常的方式例如,克雷斯韦尔和马蒂森,就像他们之前的许多人一样,莫名其妙地声称迈尔斯戴维斯的那种蓝色(1959年)作为摇滚试金石(据说爵士乐是这种形式的伟大礼物,尽管戴维斯在Stockhausen和Jimi Hendrix的影响下,在20世纪70年代发行了大量令人难忘的摇滚唱片)同时,创造性的新艺术家大都被分流了在很久以前,摇摇欲坠的摇滚音乐家们已经“彻底探索”摇滚乐已经转变为英国作家西蒙·雷诺兹(Simon Reynolds)所说的“微观文化的三角洲”,每个人本身都在崩溃速度 - 从金属到说唱到替代国家,从无人机到新人到配音 经典摇滚历史的狭隘,多愁善感的版本将这些新发展推向了一个“非摇滚”的荒野,有助于确保形式的木乃伊虽然今天有很多优秀的摇滚乐,包括澳大利亚人,但矛盾仍然深刻怀旧的摇滚庆典只能扼杀它作为一种活生生的形式只要赞誉主要是为了什么,而不是接下来可能会发生什么,

作者:云捩崎